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#1부 - 업계별 카메라 선택학 1부 : ‘최적의 밸런스’를 찾아서 요약 "왜 이 카메라를 선택해야 하는가?"에 대한 본질적인 논의는 부족했다 필자의 강의가 끝나면 질문자 대다수가 기준 없이 제품을 선정하고 있으며 단순히 결론만 바란다 카메라는 단순한 소비재가 아니라 작업 방식과 결과물 나아가 비즈니스 구조까지…

시대의 변화 - 모든 환경을 만족시키는 카메라는 없다 카메라는 시네마가 화질이 가장 좋다 뭐 하러 그래 그냥 미러리스로 찍어 요즘 업체들은 설치용이면 PTZ가 대세입니다 핸드폰으로 촬영해도 충분히 훌륭하던데요 유튜브는 Insta360이나 Osmo면 끝 아닌가요 영상 업계에 몸담고 있는 사람이라면 한 번쯤은…

우리는 오랫동안 RGBW라는 '반창고'로 스펙트럼의 구멍을 메우며 연색성과 원색 사이에서 아슬아슬한 줄타기를 해왔습니다. 하지만 진정한 빛의 자유는 결핍을 메우는 것이 아니라, 촘촘한 파장의 그물망(8컬러 어레이)을 통해 무한한 메타머(Metamer)의 공간을 여는 데서 옵니다.

IP 제작 시스템의 도입은 이론적으로는 제작 효율성과 유연성을 높이는 방향으로 제시되고 있지만 실제 운영 현장에서는 그 실효성에 대한 보다 세밀한 검토가 필요하다. 특히 라이브 기반의 제작 환경에서는 IP 시스템의 장점이 제약 요소로 바뀌는 경우도 존재한다.

각자의 영상 카메라로 빛을 완전히 차단하고 카메라를 수동 0 dB 로 놓자 그리고 셔터 60에 iris를 최대로 열고 공간을 촬영해보자 그리고 이번엔 지금 촬영장에서 세팅된 그대로 빛만 차단하고 재촬영을 해보자 당신의 영상카메라가 어떤 결과물을 줄지 기대해도 좋다 촬영된 클립을 편집기에서 픽셀을 확대해보면…

유튜브는 4Mbps 이상 송출을 허용하며, 이를 AV1 코덱으로 변환해 제공하는 것으로 알려져 있다. 유튜브는 라이브가 끝난 뒤에도 내부적으로 영상을 다시 트랜스코딩한다. 그래서 방송 직후 편집(잘라내기, 로고 삽입)을 시도하면 바로 서비스되지 않고 시간이 걸린다.

글로벌 방송 산업의 흐름은 점차 IP 기반 제작 시스템으로의 전환을 중심으로 전개되고 있다. 기존의 물리적 인프라에 의존하던 방송 제작 환경에서 벗어나 인터넷 프로토콜(Internet Protocol, 이하 IP)을 기반으로 한 전송 및 제작 방식이 새로운 대안으로 자리 잡고 있는 양상이다.

Ikegami (이케가미, 池上通信機株式会社)는 일본의 대표적인 방송 장비 전문 제조사로, 특히 방송용 TV 카메라 분야에서 전 세계적으로 유명하다. 1946년, 일본 도쿄에서 설립된 이케가미는 초기에는 통신기기 및 산업용 전자기기 제조했고 1950년대 후반 일본의 TV 보급 확대에 맞춰 TV 방송용 카메라…

인터넷방송의 기술적 문제를 단순히 ‘교회’라는 한정된 공간과 상황에만 묶어 두는 것은 사실상 모호하다. 이는 곧바로 교회의 특수성과 인터넷방송이라는 매체의 본질적 속성이 서로 맞물려 있기 때문이다.

인터넷방송의 기술적 문제를 단순히 ‘교회’라는 한정된 공간과 상황에만 묶어 두는 것은 사실상 모호하다. 이는 곧바로 교회의 특수성과 인터넷방송이라는 매체의 본질적 속성이 서로 맞물려 있기 때문이다.

크게 영상방송용 주요 카메라 브랜드는 아래와 같이 나눈다. 특히 니콘의 레드 인수와 ARRI 사의 카메라사업부 매각설, 그리고 후지필름도 시네마 바디와 렌즈 시장에 가세하면서 각 카메라 브랜드는 살아남기위한 무한 경쟁에 돌입하고 있음을 알 수 있다.

2010년대의 분화가 ‘기술·콘텐츠·플랫폼’이라는 삼각 구도의 태동기였다면, 2020년 코로나19 팬데믹은 이 구조를 강제적이 고 비가역적인 방향으로 재편한 결정적 사건이었다. 그 변화는 단순한 트렌드가 아니었다.

그렇다면 세미나가 신뢰를 얻기 위해서는 어떻게 해야 할까? 정보가 넘쳐나는 시대에 단순한 장비 소개와 기능 설명만으로는 참석자들의 시간을 가치 있게 만들 수 없다. 너무 심화된 내용은 소비자의 관심을 얻기 어렵다. 세미나는 이제 인터넷에서 얻을 수 없는 실리 있는 정보와 실제 사례 중심의 콘텐츠를 제공해야 한다.

지금 우리는 인류 역사상 가장 강력한 기술적 변화의 한가운데 서 있다. AI, 즉 인공지능은 단순한 기술 발전을 넘어 우리 사회의 구조, 경제 시스템, 심지어 인간의 존재 방식까지 재편하려는 거대한 파도로 다가오고 있다.

― 생존을 위한 디지털 진입, 그리고 구조적 전환 2010년대의 분화가 ‘기술·콘텐츠·플랫폼’이라는 삼각 구도의 태동기였다면,2020년 코로나19 팬데믹은 이 구조를 강제적이고 비가역적인 방향으로 재편한 결정적 사건이었다. 그 변화는 단순한 트렌드가 아니었다.

교회 방송 시장의 변화, '운영 주체'의 교체, 그 배경은? 국내 방송현장에서 규모와 수가 가장 많은 영역은 방송사가 아닌 교회, 학교, 이러닝 이다. 근거 방송사를 열거하자면 아래와 같다 KBS MBC SBS EBS JTBC TV조선 채널A MBN YTN 연합뉴스TV Arirang TV CGNTV CBS…

방송장비 시장의 지각변동, 중국·대만산 장비 급부상 프롤로그 " '불안하다", “A/S가 안 된다”, “표준 개념이 없다”, “의도치 않은 오류 발생이 잦다”, “디테일이 떨어진다”, “품질이 너무 낮다”… 중국산 제품에 대한 대중의 시선은 여전히 부정적 프레임 속에 갇혀 있다.

고해상도를 둘러싼 '군비 경쟁'이 가라앉기 시작하면서 고객은 지속 가능성, 다용성, 제어 및 관리 용이성과 같은 요구 사항을 점점 더 우선시하고 있다고 David Davies는 밝혔다.

2024년부터 방송 업계에서는 유례없는 세미나 붐이 일어나고 있다. KOBA와 같은 대형 전시회만이 아니라 개별 브랜드와 수입사 심지어 대리점들까지 너도나도 세미나를 기획하고 있다. 놀라운 점은 10년 동안 단 한 번도 세미나를 열어본 적 없는 업체들까지도 앞다투어 이 흐름에 뛰어들고 있다는 사실이다.

2024년 4월 12일 NIKON과 RED 의 인수소식에 다들 놀랐을 것이라 한다. 많은 사용자는 여러 관점에서 Nikon이 아닌 씨네마 렌즈와 중급 시네 바디 라인업을 가진 Canon 을 기대했거나 씨네 라인업을 포기한 듯한 Panasonic이 RED인수를 통한 역전을 기대하고 있었을 것이다.

방송 제작 업계는 이미 십여 년 전부터 꾸준한 제작비 감소를 겪고 있었다. 하지만 최근 몇 년간 광고주들의 이탈과 투자 축소가 더해지면서 한계에 도달한 모습이다. 2000년대 초반까지만 해도 대형 방송국 중심으로 고정된 제작 환경이 유지되었으나, 이후 유튜브 및 SNS 플랫폼 이 부상하면서 콘텐츠 제작 방식…

영상 산업은 현재 심각한 위기에 직면해 있다. 장비를 제공하던 설비 업체들조차 경영난 에 시달리고 있으며 애써 가꿔 온 인력 역시 현장을 떠나고 있다. 사업자들은 프리랜서 로 전향하거나 사무실을 서울 외곽으로 이전하는 등 생존을 위한 조치를 취하고 있지만 상황은 좀처럼 나아지지 않고 있다.

IP 변환이 라이브 이벤트에 가져다주는 변화는 라이브 이벤트 제작 분야에서 비디오 기술은 빠르게 발전하고 있으며 IP 기반 워크플로우 로 크게 전환되고 있다 . 이러한 전환의 원동력은 다양한 유형의 장비와 네트워크에서 비디오 신호를 이동하는 보다 유연하고 확장 가능하며 효율적인 방법의 이점을 누릴 필요가 있다는…

넷째, 국산으로 둔갑(?)한 중국산 PTZ 와 스펙 중심의 카메라 구입 앞서 언급했듯이 우리나라는 대부분 스펙중심으로 제품을 1차적으로 평가하는 경향이 강하다. 그러나 현대차와 벤츠를 예를 들면 동급에서 스펙은 현대가 높다. 그런데 가격은 현저하게 차이 난다.

가상현실, 증강현실에 대한 관심이 높아가고 있는 가운데 코로나로 유튜브방송과 라이브 커머스가 대중화됐다. 스마트폰을 통한 방송시청이 일상화 되면서 일반에게도 네트워크 방송의 개념이 자연스레 자리 잡은 것이다.

방송 장비하면 SONY 였다 디지털 방송 시장으로 전환되며 Panasonic의 대규모 제품 발표와 함께 그야말로 Sony 대 Panasonic 경쟁 의 시대를 열었다 이 후 ARRI RED는 영화시장에서 독자적 영역을 개척했고 미러리스 및 시네시장이 열리면서 방송장비라고 볼 수도 없었던 Canon과 Nikon이…

극강의 양분화 방송 업계 , NAB 는 AI의 도입 KOBA는? 전세계 방송시장은 지금 영상제작의 중흥기에 접어 들고 있다. 세계 언론들은 오는 2030년까지 방송시장은 최대 도약기에 맞이할 것이라고 예상하고 있다.

셰계적으로나 국내 방송장비 시장의 왕자는 전통적으로 단연 '소니'라는 것을 거부할 수 없는 명제 중의 하나다. 물론 파나소닉을 비롯해 캐논, 니콘 등의 업체들도 나름대로 특화된 시장을 점유하고 있지만 글로벌 마켓을 따져도 소니는 독보적이다. 그만큼 소니의 영향력을 지대하다고 볼 수 있다.

Sora 에 대한 중국의 대답인 Vidu를 만나보자. Vidu는 16초 지속, 일관성과 생동감이 넘치는 중국 최초의 비디오 모델이다. 영화 제작자들이 아직 Sora 사용 방법을 결정하지 못한 상태로 경쟁자가 등장했다 16초 지속성과 일관성 생동감이 넘치는 중국 최초의 비디오 모델 이다 Vidu는 한 번의…

방송 오디오가 전용 하드웨어에서 급격히 가상화로 전환되고 있다 방송뿐 아니라 라이브 음악과 극장에서도 전문 음향기기가 점차 하드웨어에서 PC를 이용한 가상화로 옮겨가고 있으며 점점 더 클라우드 기반 솔루션으로 변경되는 점은 이제 새로운 것이 아니다.

초당 24프레임으로 촬영하기 위해 수정된 HDCam 시스템을 사용한 Sony의 실험은 매우 영향력이 컸다. Thomson의 Viper Filmstream 카메라는 환상적인 사진을 생성했지만 번거로운 저장 공간이 필요했다.

방송 장비시장,2030년까지 73억 2천만 달러 규모 성장 예상 세계 방송 장비시장은 2030년까지 73억 2천만 달러의 가치를 달성해 2023~2030년 예측 기간 동안 연평균 복합 성장률(CAGR) 4.8%로 확대될 것으로 예상된다. 이러한 성장은 주로 지속적인 확장에 의해 주도된다.

잠재적인 파라마운트와 소니의 결합은 제한적인 의미가 있다. 파라마운트는 현재 합병 가능성에 대해 스카이댄스와 독점 협상을 진행 중이지만 좌익수에서 벗어나는 또 다른 경쟁자가 숨어 있다.

Adobe의 Generative AI와 같은 최첨단 기술부터 수많은 혁신 제품에 이르기까지, 2024 NAB Show는 제 관점에서 볼 때 믿을 수 없을 정도로 북적거리는 행사였습니다. 전시업체부터 참석자까지 모든 참가자는 눈에 보이면서도 만질 수 있는 에너지를 바닥에 불어넣었습니다.

1인 미디어의 가치는 ‘콘텐츠’에 있다. 아프리카 TV, 유튜브 등의 플랫폼을 필두로 한 1인 미디어가 주목받게 된 후 영상 시장에서도 매우 중요한 위치를 차지하게 됐다.

또 한 해가 흘렀고 라스베가스에서 열린 또 다른 NAB 쇼는 과거와 마찬가지로 영화와 비디오 산업이 여전히 놀라운 혁신과 전반적으로 훌륭한 커뮤니티로 가득 차 있다는 것을 입증했습니다.

새로운 CEO인 오이시 케이지(Keiji Oishi)가 처음부터 등장한 가운데 Nikon 인수 이후 퇴임하는 RED의 CEO인 Jarred Land와의 인터뷰는 매우 흥미롭습니다.

제작사 Texel Filmmaking 의 이사인 Xabier Giménez 는 기업 비디오 및 기업용 광고 제작 세계의 현재 상황을 설명하고, 빠듯한 예산과 빈번한 지식 부족과 함께 최고 수준의 시각적 마무리가 공존해야 하는 세상에 대해 조명합니다.

NAB Show 2023에서 Adobe는 타사 AI 모델 지원을 포함하여 Adobe Premiere Pro에 인공 지능 기능을 주입하기 위한 로드맵을 공개했습니다 .

본 글에 사용된 이미지는 모두 실제 사진이 아니다. 대신 Firefly에서 Adobe 의 새로운 Model 3 생성 AI 에 의해 생성된 창작물이다 . 이것은 실제 사진이 아닙니다 이 이미지는 Adobe Firefly 브라우저의 텍스트를 이미지로 기능을 사용하여 생성되었습니다

원격 컨텍스트 콘텐츠 제작 및 배포 분야의 클라우드 세계 우리 모두는 최근 몇 년 동안 REMI(원격 프로덕션)의 급속하고 상당한 성장을 목격했습니다 . 이는 결코 멈추지 않을 것입니다.